noteのようなもの

Gilda Williams  Introduction//How Deep Is Your Goth?   Gothic Art in the Contemporary ( The Gothic , Ed. By Gilda Williams, London: Whitechapel / Cambridge: MIT Press, 2007 , pp.12-19) （DeepLによる雑訳） 　 「ゴシック」とは、コンテンポラリーアートにおいて借用されて使われている用語で、死、逸脱、エロティックな不気味さ、心理的負荷のかかる場所、実体のない声、断片化した身体などを中心とする作品に自由に適用される。 その典型的な例が、ルイーズ・ブルジョワの「小部屋・細胞〔Cells〕」と言われる部屋サイズのインスタレーションだ。「危険な廊下」（1997）、「赤い部屋（子供）」「赤い部屋（両親）」（ともに1994）などの部屋サイズのインスタレーションである。薄暗く、立ち入ることのできないこれらの空間では、幻影の身体、負荷のかかった物体、身体の断片が、威圧的な父親を中心とした不幸な子供時代の作家の記憶に染み付いた禁断の世界を徘徊している。「それぞれの細胞は恐怖を扱っている」(注1)と作家は主張する。特に「赤い部屋」は、その血のように赤い色と『シャイニング』（1980）からそのまま引用した（偶然か？）タイトルで、様々なレベルでゴシック様式を表現している。ゴシック小説家のように、作家は見慣れない〔unfamiliar〕恐ろしい場所に舞台を設定している。たとえばマシュー・ルイスの『マンク』（1796）からブラム・ストーカーの『ドラキュラ』（1897）まで、多くのゴシック小説に登場する処女の女性の不法侵入者のように、若いブルジョワの幽霊が「部屋」を占拠しているのである。ブルジョワの細胞はさらに、文芸評論家アン・ウィリアムズがゴシック物語の核心と考える「ゴシックの筋書き（プロット）は家族の筋書き（プロット）、ゴシックのロマンスは家族のロマンス」を実践している（注2）。ポール・マッカーシーの機械化された不穏な彫刻『カルチュラル・ゴシック』（1992）でも、おぞましい家族の秘密がテーマになっている。この作品では、父親が息子に動物姦の技法を（いや、喜びを？）義務的に伝えて...

Trauma Reenactment in the Gothic Loop: A Study on Structures of Circularity in Gothic Fiction （DeepLによる雑訳） アンドレア・ユラノフスキー「ゴシック・ループにおけるトラウマの再現　ゴシック小説における循環の構造に関する一考察」 By Andrea Juranovszky Inquiries Journal , 2014, VOL. 6 NO. 05 . 回顧の語りとしてのゴシック・フィクション 　ゴシック小説は、その出現以来、学者や読者によってしばしば回顧的、反復的、あるいは循環的と形容される独特の物語の方向性によって形成されてきた。ゴシック小説は、フラッシュバックの連続のように進行し、常に過去の行為を蘇らせ、古代の遺産に強く根ざしながらも、現在に蔓延する問題を指摘し、即座に解決を求めるのである。デイヴィッド・B・モリスは、典型的なゴシック的歴史観を、「過去が現在に浸透しており、あたかも出来事が完全に人間の選択のユニークで繰り返しのない産物ではなく、むしろ未知の、あるいは埋もれたパターンの複製であるかのようだ」（Morris 304）と定義している。［物語の］進行に関する同様の見方は、シャーロット・パーキンス・ギルマンの短編小説『黄色い壁紙』によっても極めて視覚的に描かれている。この物語の語り手が語るように、有名なタペストリーのために選ばれた模様は、まさに同じように侵犯的で循環的な方向へと進んでいくのである。 やっと［壁紙の模様の］パターンをつかめた気がすることもある。でも、何とか順調にたどれるようになってきたと思っていると、模様がいきなり逆向きにとんぼを切って、すべてが無駄になってしまう。あの模様は人の横っ面を引っぱたき、殴り倒し、思うさま踏みつける。悪夢としか思えない。（Gilman 9［邦訳57頁］） ギルマンの語り手がここで指摘する不思議なダイナミズムは、多くのゴシック物語に見られる物語のパターンや歴史的な視点と一致している。この独特の言説傾向は、文学的な「逆宙返り」を特徴とし、「ゴシック・ループ」とも呼ばれるが、ゴシックの伝統の重要な特徴となっており、あらゆるゴシックテキストが虚構の出来事を表現する上で、おそらく最も基本的な構造原則の一つとなっている...